Henry V

I'll follow Henry V to the ends of the earth in battle.

Braveheart

Què és primer, l'emoció o el text?

Dos Assís.

Barcelona: Víctor Valdés; Dani Alves, Piqué, Puyol, Abidal; Touré (Busquets, m.84), Xavi, Iniesta (Busquets, m.84); Messi, Henry (Keita, m.60) y Eto'o.

Real Madrid: Iker Casillas; Sergio Ramos (Van der Vaart, m.71), Cannavaro, Metzelder, Heinze; 'Lass' Diarra, Gago, Marcelo (Huntelaar, m.59), Robben (Javi García, m.78); Higuaín y Raúl.

Goles: 1-0, m.14: Higuaín. 1-1, m.17: Henry. 1-2, m.20: Puyol. 1-3, m.35: Messi. 2-3 m.55: Sergio Ramos. 2-4, m.58: Henry. 2-5, m.75: Messi. 2-6, m.83: Piqué.

MADRID, 2 BARÇA, 6

Els Peep Show Boys li donen un bany històric al Real Madrid al seu camp. El meu pare diu que ara ja es pot morir tranquil. Vint-i-quatre dies després el Barça ja té les 3 Copes: Copa, Lliga i Champions. El dia de la Rua pels carrers de Barcelona el Messi se suelta el pelo... No digo más nada.

The Way Things Go

De moment, així estan les coses. Només puc dir que segur que hi haurà bengales.

Maquinetes

Bondia pel dematí. La febre ha cessat.
Són les 6:22 d'un dimarts preciós. Aquesta fèria promet. Hores d'ara ja és un dia radiant, imagina't. Gairebé tot és blau al meu voltant. El cel, els llençols, una idea que he tingut en obrir els ulls, els vestits de les nenes del final del meu somni... Em llevo de cop, com de costum en aquests darrers dos mesos, com impel.lit per un ressort que mai no m'ha descobert cap quiromassatgista al plexo solar. El cap clar i els ulls oberts de bat a bat, i una respiració més pròpia del sotabosc de les Guilleries. (Fa deu anys que tinc pendent llegir Josep Pla, merda.)
En el temps que triga a desfer-se un gram de paracetamol en dos ditets d'aigua -en els bars sempre acaba sent un got gros ple a vessar, i d'aigua de l'aixeta-, tinc temps de: fer un rierol -per no sortir del rerefons feréstec que proposava; prendre d'un sol glop un actimel -això no té una doble lectura, volia ser un acudit; i per últim empassar-me el còcktail de pastilles que m'han d'acabar de redimir -això meu amb les defenses no té perdó de déu... sí, sempre amb minúscules.
I, esclar, després ja no hi ha manera de tornar a agafar la son. Mai no m'ha agradat, el que es diu agradar, dormir. I des que un dia a Madrid vaig sentir un tio cridar per un interfono, a la Plaza de Chueca, ya dormirás cuando te mueras, tronco, bájate... encara pitjor. En aquelles époques m'ho prenia molt a pit això de no dormir, o de dormir menys. Paqué. Així, l'any 1995, em penso que era, jo treballava al foro fent teatre i televisió alhora -duia un ritme frenètic, el Rubianes sempre se n'enfotia-, i vaig arribar a la brillant conclusió que dormiria només 5 dies a la setmana per aprofitar més el temps... Quin concepte aquest, el temps... La meva vida. Collons, el temps. Em passava un parell de nits despert, sí, però a part de llegir-me els manuals d'instruccions de qualsevol aparell que queia en les meves mans, d'intentar traduir obres de teatre de l'anglès quan jo no en tenia ni papa, o de menjar com un cabró oreos tota la nit... la major part del temps era com una ànima en pena donant tombs per la casa.
Total, que avui, que sí que ja havia dormit les meves sis horetes i pico de rigor, m'he disposat a engegar el dia sense prendre cereals Nestlé ni qualsevol cosa per l'estil. Ja som grans. I he vist que alguna cosa s'havia trencat dins meu, però no en el sentit melodramàtic del terme, no. Sinó trencar de desfer, de desmuntar, de deconstruir que es diu ara, per tornar a aixecar-ho. Que ja està bé, tu. Que porto uns dies que no m'aguanto... ni dret.
Aquesta nit les meves neurones s'han deixat d'hòsties. Han fet vaga de sinapsis i han tocat fons. Però han revifat de les seves pròpies cendres -no us penseu, no gaire més quantitat que les d'una cigarreta-, i es veu que s'han reordenat en un mosaic cartesià, determinat i matemàtic, perque me les miro i no les reconec. Un continent, diuen que són, les molt putes. Doncs a mi em recorden els llapiç aquells d'IKEA.
Després ja arribaran la inspiració, la poesia, la bellesa, el discurs, la filosofia, el missatge, les muses, els continguts... però que me pillen trabajando. He gaudit d'uns instants de felicitat. Les meves maquinetes s'han posat les piles... Que el camí fa pujada i me'n vaig a peu.

Nunca se va tan lejos como cuando no se sabe a dónde se camina. Maximilien de Robespierre.

Rodeos

Es que llevo un mes intentando controlar la bestia, y no hay manera.

No se ha movido un dedo. Está todo en el cerebro.

Y entre tanto, he ido tonteando con la idea absurda del rodeo.

Me subo en la grupa de algo, me apasiono, y si me dejo llevar me llevo.

En definitiva, es en lo que acaba todo antes de la renuncia.

Esa apuesta sórdida que nos hace dejar de tener miedo.

Adiós, poder.

Que nos aleja inexorablemente del bazar del ego.

Me decía un amigo hoy, en el vegetariano, comiendo.

Estoy a punto de dejarlo todo, de empezar por el final, de nuevo.

De abandonarme a mi suerte, ahora que puedo. Soy casi viejo.

Y yo le he dicho que veintisiete y el huevo.

A mi me queda un deseo. Y la esperanza, que no la pierdo.

Playwraight-Actor And Friend

"El Dramaturg es la conciencia crítica y artística del teatro". La palabra dramaturgia se origina en las palabras drama (hacer) y ergon (obra). En español, dramaturgo significa lo mismo que en original griego: autor (hacedor) de obras (de teatro). En inglés, la palabra utilizada es playwright, que tiene la misma composición semántica. En alemán, la palabra para el escritor de obras de teatro es dramatiker; al menos desde Lessing, dramaturg, otra palabra alemana, se emplea con el sentido de director artístico, acepción que comenzó a utilizarse cuando la profesión de director aún no estaba plenamente establecida (hecho que ocurrió hacia fines del siglo XIX).

Según John Lutterbie, los Dramaturgen son "facilitadores": facilitan sencillamente el éxito de la puesta en escena o de la escritura de una obra nueva. El Dramaturg Mark Bly cuenta una anécdota que considera explicativa: fue contratado como Dramaturg para una puesta en escena de una obra de John Osborne. Cuando se presentó al Director, éste le dijo que sus servicios no serían necesarios. Tozudo, o tal vez iluminado, Bly no se amedrentó. Hizo investigaciones "sobre puestas anteriores y comentarios, y descubrió que había varios serios problemas con la obra". Le envió sus observaciones al Director, que le agradeció calurosamente su aporte; comenzó entonces una fructífera labor en conjunto y es casi seguro que comieron perdices. Bly, como la mayoría de los Dramaturgen puestos a describir su oficio, parece haber trabajado con numerosos directores subnormales, que no logran darse cuenta de los problemas a que se enfrentan cuando deciden dirigir una obra; por suerte, dice Lutterbie, el Dramaturg está allí, para salvarlos del abismo. Según el semiólogo francés Patrice Pavis, autor de un influyente Diccionario del Teatro: "[Dramaturg] designa al consejero literario y teatral de una compañía, a un director de escena o responsable de la preparación del espectáculo. Lessing [...] funda la tradición alemana de la actividad teórica y práctica que precede y determina el sentido de la puesta en escena de una obra."Es interesante recorrer algunas referencias de los propios Dramaturgen a su trabajo: La función más valiosa del Dramaturg es ayudar a crear nuevo material en colaboración con otros (escritores, directores, actores y diseñadores)". "La palabra Dramaturg es como la palabra fuck: la gente se va a acostumbrar a usarla". "El principal trabajo del Dramaturg es preguntar por qué. ¿Por qué estamos haciendo esta obra? ¿Por qué en esta temporada? ¿Por qué existe nuestro teatro? ¿Por qué existimos?". "Usamos muchas ayudas que otra gente de teatro no considera necesarias, como lecturas, estudios literarios, trabajos científicos, análisis políticos, películas, pinturas, etc.; en realidad, cosas bastante comunes, pero la diferencia es que nosotros hacemos una investigación relativamente extensa y rigurosa".

Los expertos distinguen dos clases de Dramaturgen. El Dramaturg de producción es responsable de la preparación del texto para la puesta en escena. Esto puede suponer la realización de una adaptación de un texto que originalmente no fue escrito para la escena, o de un clásico, del que deberá seleccionar o realizar una versión o una traducción. Está dentro de sus roles el asistir al escritor a quien ha sido encomendado un trabajo. También realiza investigaciones históricas sobre el momento de escritura de la obra o sobre el tiempo en que se desarrolla la ficción, e investigaciones filológicas. Es el intérprete de la obra, capaz de responder preguntas de sentido del director o los actores, y asesora acerca de la realización de las carteleras, los programas y los comunicados de prensa. En los ensayos, observa que el trabajo no se desvíe del objetivo propuesto, y puede servir de intermediario entre el equipo de producción y el escritor, para producir cambios en el texto que sirvan a los objetivos originales. Por otro lado, existen los Dramaturgen institucionales, usualmente asalariados de un teatro, que seleccionan textos dramáticos, orientan en temas de programación, y realizan tareas docentes y de extensión, un trabajo similar al del consejero literario de una editorial. Ambos tipos de Dramaturgen pueden actuar como animadores en discusiones con el público.Como puede verse, ninguno de estos trabajos del Dramaturg es nuevo. El análisis dramatúrgico siempre estuvo inmerso en el trabajo del equipo creativo. Sólo que Esquilo, por poner un caso, cuando decidió escribir Prometeo Encadenado, realizó él mismo la investigación necesaria del mito que utilizó como base para la creación.

La Ira

"Es asombroso cómo nos agarramos a nuestra miseria, la energía que gastamos canalizando la ira. Es asombroso cómo pasamos de gruñir como una fiera y momentos después olvidamos el cómo y el por qué. Ni horas, ni días, ni meses, ni años de todo esto, sino décadas, vidas enteras gastadas, entregadas al rencor y al odio más mezquino. Al final no queda nada que se lleve la muerte". Hank Chinaski.

Matt Dillon diu això a "Factòtum", de Bent Hamer.

The Love Boat

Ara mateix estava estudiant una mica -a la meva edat, vés qui m'ho havia de dir- i m'he quedat com enganxat, trasbalsat, somiant despert, suposo, i llavors m'he vist en aquest vaixell, tot vestit de blanc, en un migdia assoleiat, passejant per la coberta de fusta, amb un somriure d'orella a orella, tot donant la benvinguda als passatgers de la nova travessia... fins Puerto Vallarta. Potser la felicitat era això. No ho sé. Vull dir que no sé si ja he fet tard, o encara sóc a temps d'agafar aquell barco.

M'acabo d'adonar que m'estic adormint, però ara de debò. Bonanit, i tapa't, estimat meu.

Arquitrabe

PÍOS DESEOS PARA EMPEZAR EL AÑO



Pasada ya la cumbre de la vida,
justo del otro lado, yo contemplo
un paisaje no exento de belleza
en los días de sol, pero en invierno inhóspito.
Aquí sería dulce levantar la casa
que en otros climas no necesité,
aprendiendo a ser casto y a estar solo.
Un orden de vivir, es la sabiduría.
Y qué estremecimiento,
purificado, me recorrería
mientras que atiendo al mundo
de otro modo mejor, menos intenso,
y medito a las horas tranquilas de la noche,
cuando el tiempo convida a los estudios nobles,
el severo discurso de las ideologías-
o la advertencia de las constelaciones
en la bóveda azul...
Aunque el placer del pensamiento abstracto
es lo mismo que todos los placeres:
reino de juventud.


Jaime Gil de Biedma. "Poemas póstumos". 1968.

New Look Back In Anger

"La Iglesia Católica, siempre a la vanguardia del anacronismo, continúa su cruzada antiabortista recurriendo a la tesis de la ciencia preconciliar, poco rigurosa, pero leal al cristianismo. Sin embargo, su preocupación por la defensa de la vida en su estado embrionario prevalece sobre el interés por otras muchas vidas que, en múltiples conflictos en todo el mundo, se están perdiendo a chorros. Si su interés por los niños palestinos, congoleños o iraquíes fuera comparable al que les provocan los nonatos, estaríamos viendo escudos humanos de color púrpura y, a la cabeza, el Papa Benedicto XVI se interpondría con su propio cuerpo para proteger a los inocentes del fuego asesino."



Qualsevol adaptació, avui, del Look Back In Anger de John Osborne -estrenada el 8 de Maig de 1956 al Royal Court de Londres-, passaria, per mi, per atrevir-me a demanar prestades paraules com aquestes a gent anònima, com l'Antonio Martín, de Saragossa, que el divendres 9 de Gener de 2009, sense voler, va escriure aquest meravellós "monòleg" pel protagonista de l'obra, Jimmy Porter, en la seva carta al director titulada "A la vida" de l'edició catalana del diari Público. Així com aclarir que el dibuix que il.lustra el text pertany a un nen de Gaza.

Amb el permís de tots dos.